要眇宜修:“要眇宜修”什么意思？

目录1.“要眇宜修”什么意思？2.“要眇宜修”一词是什么意思，请指点3.王国维“词之为体，要眇宜修”中“要眇宜修”什么意思4.如何理解“词之为体 要眇宜修”5.如何理解“词之为体，要眇宜修。”这句话？6.王国维认为，“词之为体，要眇宜修”。其中“要眇宜修”出自？ A. 《九歌7.王国维说“能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言”，如何理解？1.“要眇宜修”什么意思？一、《楚辞》有王逸的注解《楚辞章句》，要眇”是“是一种美好的样子，二、又说。饰也“是说这种美是带着修饰性的一种很精巧的美。三、洪兴祖的《楚辞补注》说”要眇宜修，是形容娥皇的。2.“要眇宜修”一词是什么意思，请指点要眇宜修解释：指女性的美，而且带有修饰性的非常精巧的一种美。形容容貌妙丽，妆扮得恰到好处。君不行兮夷犹“蹇谁留兮中洲，美要眇兮宜修？湘君啊你犹豫不走”为你打扮好美丽的容颜。我在急流中驾起桂舟？扩展资料近义词1、尽态极妍读音，解释：容貌姿态美丽娇艳到极点。唐代杜牧《阿房宫赋》。每一种容颜。都美丽娇媚得无以复加”宫妃们久久地站着：远远地探视，盼望着皇帝来临，朱自清《短诗与长诗》，才可尽态极妍。于是长诗就可贵了：解释，美丽的容貌，引证”战国·楚·宋玉《招魂》：幽深的内室里。满是面容姣好：仪态优雅的女子：3.王国维“词之为体，要眇宜修”中“要眇宜修”什么意思出自王国维《人间词话》”词之为体“诗之境阔。词之言长，词体的抒情特色正在于。——一种精微幽深的内在之美“唯其如此”其长。能言诗之所不能言，其短则在“不能尽言诗之所能言”是写湘水上的一个神灵的“里边有一句说”美要眇兮宜修。要眇，宜，装饰；使完美：说这种美是一种：4.如何理解“词之为体 要眇宜修”“词之为体，要眇宜修”出自王国维《人间词话》“词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”词体的抒情特色正在于“要眇宜修”——一种精微幽深的内在之美。唯其如此，其长“能言诗之所不能言”，其短则在“不能尽言诗之所能言”。要眇宜修出于《楚辞·九歌·湘君》，是写湘水上的一个神灵的，里边有一句说，美要眇兮宜修。要眇：好貌；宜：适宜；修：装饰,使完美。所以是一种美，说这种美是一种“要眇宜修”的美。“要眇宜修”所写的美好，是一种女子的美丽，而且是从内在到外在。5.如何理解“词之为体，要眇宜修。”这句话？叶嘉莹《唐宋词十七讲》-1-王国维《人间词话》词之为体，所以词就有这样一种微妙的作用，王国维在他的《人间词话》里，就为词的性质下了这样的几句定义，他说：词之为体，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。他说词这种文学体式是 要眇宜修。里边有一句说，美要眇兮宜修。说这种美是一种 要眇宜修 的美。我们一般讲美学的时候，《楚辞》有王逸的注解《楚辞章句》，就是一种美好的样子。是说这种美是带着有修饰的，一种很精巧的美。洪兴祖的《楚辞补注》说 要眇宜修 是形容娥皇的容德之美。关于湘君究竟是什么样的神仙，我们今天不是讲楚辞，所以我只能简单地这样说，洪兴祖以为写的是娥皇。泪点洒在竹子上，成为湘水的神仙。这究竟是不是可靠，《楚辞》的湘君是不是娥皇，我们今天没有时间考证。至少洪兴祖认为，有些个人的美，穿着非常美丽的整齐的衣服，不晓得什么人碰了她，她扭回头来破口大骂。他说是 容德之美，是内在与外在统一结合起来的一种美。洪兴祖的注解上又说了 要眇 是 精微貌。我们如果把《楚辞》里边两处要眇的字出现的注解结合起来看，是写一种女性的美，是最精致的最细腻的最纤细的最幽微的，而且是带有装饰的非常精巧的一种美。王国维说，词之为体要眇宜修，就是有这样的一种美。词为什么就有这种美呢？古今中外的诗歌，一般说起来诗歌是一种美文，所以一般总是应该有一种节奏韵律的感觉。我们中国的诗，我们说是古近体诗，当然是有一种平仄的格律，西方也有各种押韵的形式。虽然有人写一种散文的诗，它是不要这种死板的韵律，但也要有一种自然的音律的美才是。诗歌是美文，是应该有一种节奏韵律的美的。中国的诗歌，当然《诗经》在早期，那个时候本来没有固定的形式，没有人说你要写诗非要怎么样的平仄，《诗经》自然而然形成的，是出于（中国文字的特色与）我们人类生理上的一种自然的情形。因为诗歌要有节奏韵律，它没有一个韵律。所以一定要有一种节奏韵律配合起来才美，而四个字是最简短的而自然包含着韵律的。关关雎鸠，君子好逑，抑扬顿挫，自然有一个节奏，是自然的生理的形成。五言诗的出现，受了乐府诗的影响，由五言诗跟楚歌的体裁的结合，成立了七言诗。我们今天当然没有时间讲诗歌形式的发展。在我的《迦陵论诗丛稿》中有一篇讲《中国诗体之演进》大家可以参看，我就不再讲了。我们中国后来所沿用的诗歌的形式，而且在这五个字或者七个字之中，近体诗有一种平仄的格律，一般的总是平仄是间隔地运用的。仄仄仄平平。有一种韵律的形式的。一般说起来，五个字的诗。的句子。那么跟词的长短不齐，性质上有什么不同呢？词里边的长短不齐是完全不自由的。词本来是配合音乐的曲调来填写的歌词，所以我们作词总说填词填词，它是配合乐曲来填写的，每一个字都是不自由的。可是诗里边的长短句，比较上相对地是自由的。汉乐府里长短句不整齐的诗歌，我欲与君相知，天地合，乃敢与君绝！它的变化参差错落不整齐，所以词的长短句与诗的长短句，可是又有人说了，词里边也有长短整齐的句子啦，像欧阳修的《玉楼春》：雪云乍变春云簇，北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。芳菲次第还相续，尊前百计得春归，跟七个字的诗有什么不同呢？你仔细注意就会发现，词里边也有跟诗句相似的，可是它的平仄格律跟诗是不同的。欧阳修的这首词，他通首押的都是仄声的入声的韵，跟近体诗的押平声的韵是不一样的。而且它的平仄都是严格地限制，跟古诗的自由无定格不一样，跟律诗那种平仄对偶的整齐格式也是不一样的。词就算句子是整齐的，你读起来，它一样有一种抑扬错落的音乐性的感觉。词在形式上容易形成一种要眇宜修的美。我们现在可以看一首词作例证：40周邦彦《解连环》怨怀无托，信音辽邈。信妙手、能解连环，雾轻云薄。五个字一句，你说 嗟--情人断绝，是 似--风散雨收。所以词里边的五言的句子，另外我们在词里边也可以看到，词里边有些个七个字的句子，下面信妙手、能解连环，本来是七个字的句子，不是 信妙手能--解连环，词里边有所谓 领字，然后引起来一排并列的句子。情人断绝，信音辽邈，一个单字，引起两个四字的句子。似风散雨收，雾轻云薄 一个 似 字引起两个四字的对句，当然就有很多参差错落精致曲折的变化。这是词所以有要眇宜修之美的第一个形式上的原因。00第二个原因很简单，就是内容上的原因。因为词都是写男女的爱情相思离别的，为了配合这种歌唱的场合、歌唱的人物的歌女，自然就写得比较是柔婉的细腻的女性的美，是要眇宜修的美。能言诗之所不能言。很多你在诗里边不能够表达的感情，可是能够在词里边表达，也有诗里边可以写的，你词不能够写，像杜甫的《赴奉先县咏怀》、杜甫的《北征》，反映了整个社会历史的背景，有这么长的篇幅，有这么自由的平仄，才可以有这样伟大的著作的诗篇。是配合音乐来歌唱的歌词，它篇幅一般是比较短小的，词的篇幅就不能写像《北征》、《赴奉先县》的，就不适合于写长篇巨论这样的内容，这是它在内容上 不能尽言诗之所能言。诗之境阔，诗所写的内容是无所不包，可以发议论，可以抒情，而词一般只是写景抒情。词之言长，不是说词的篇幅长，不是说词的句子长。6.王国维认为，“词之为体，要眇宜修”。其中“要眇宜修”出自？ A. 《九歌王国维认为，词之为体“7.王国维说“能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言”，如何理解？他说词能言诗之所不能言，表达出诗所难以传达的情绪，但却也有时不能表达诗所能传达的情意。诗有诗的意境，词有词的意境，有的时候诗能表达的。